От исполнения некоторых произведений, ждешь чего-то особенного. Магии, волшебства, эмоций, которые испытывал, слушая музыку первый раз. В случае с Орфом, вмешались досадные недоразумения.
Капелла, будучи “заточенной” под хоровое исполнение, несмотря на вложенные в ремонт средства, поразила ущербностью. Обычные стулья, скрепленные в скамьи. Вентиляция не справляется со своей задачей. Размещение оркестра не откалибровано. И, как мне кажется самое главное, отвратительный подход к формированию программы. Дело в том, что на афише крупно значится Кармина Бурана Орфа, а также что-то в довесок. На деле оказывается, что концерт состоит из двух отделений и первым идет произведение некого современника, который почему-то уверен в своей равнозначности с Карлом Орфом. Сама по себе идея пропихивания своего высера на волне интереса к классическому произведению, мне кажется низкой и отлично характеризует как автора, так и высер. Складывая все составляющие, получаем массу негатива на выходе, в прямом и переносном смысле, потому как вопреки всем пожарным нормам, прежде чем оказаться на улице, необходимо было спуститься по единственной узкой (два человека на ступеньку) лестнице и упереться в дверной проем, где одна из двух дверей заблокирована. После подобных впечатлений, на возможных посещениях Капеллы, был поставлен жирный крест.
К счастью, Кармину Бурану можно было послушать также в Мариинском Театре. Можно критиковать Гергиева, но его руководство театром определенно позволяет ходить на классические произведения и получать от них удовольствие. Волшебства и магии не было, но это не лишило привлекательности гениального произведения, которому было выделено все полагающееся время, без попыток объединения с другими произведениями, что как выяснилось, очень ценно.
